学习草书的首要重点，并非诡谲缠连的姿态！

　　草书笔画简省，节奏感强，彼此之间缠连，若是力道轻浮，或者质感、内层动作不到位，极易产生油滑、俗腻之病。

　　如果笔法醇厚，字字完备、精细，运笔却不迅速，线条则会凝滞，犹如一个肥厚的墨团，毫无美感，只有它们同时存在，才能写出“绝佳神品”，别看仅有2点，但是古往今来，将2点共同拿捏的人，并不算多。

　　除了王羲之、王献之、张旭、怀素等名家，元朝少数民族的书法家——康里巎巎，技艺也是炉火纯青，他出身蒙古族康里部，家世显赫，均是名臣，正因如此，他自小博览群书，受到汉文化熏陶。

　　同文人学士也友善往来，时常交流，丰富、开阔眼界和学识，由此造就良好修养，为其书法塑造基础，不仅悟性高，具备艺术敏感性，还勤奋练字，恪守古法。

　　陶宗仪《辍耕录》记载：“日写三万字”，三倍于松雪道人之“日书万字”，未尝以力倦而辍笔“，据说他每天练字，从未松懈，一日书写3万字。

　　从而练就稳固的控笔，以及迅疾之势，况且他以古法为宗，不仅掌握张旭、怀素、米芾等人的奔放感，以及“悬腕法”，还蕴含掌握的古朴、质朴之美，格调丰富而生动，字字劲圆毫雄、纯净洒脱。

　　正如《书史会要》所言：“正书师虞永兴，行草师钟太傅、王右军。笔画遒媚，转析圆劲”，近期北京故宫，展出一幅晚年神品，坚持练习30年而作，字字畅意遒和，饱含魏晋之风，堪称800年来“最美草书”。

　　它就是《草书柳宗元文》，抄录柳宗元诗词，赠送给好友，纵28.8厘米，横137.9厘米，悬腕运笔，以腕力书写，尖峰入纸后，逊色换为中锋，线条爽利干脆、飞动遒和，前后气脉衔接自然，极具动感和生命力。