书法的炫技时代，我们到底应该怎样定位书法？

沈必晟 中国书法家协会会员，第五届湖北省书协主席团委员兼学术委员会副主任，武汉书法家协会副主席，东湖印社副社长，中流印社副社长，华中师范大学特聘研究员，《汉派书法研究》杂志主编。入选湖北省中青年优秀文艺人才库、湖北省百名优秀书法人才培养工程。书法创作曾多次入围、入选、入展全国及省市各项专业展、交流展、邀请展。书法作品收藏镌刻于武汉黄鹤楼、湖北美术馆、武汉东湖绿道、屈原纪念馆、归元寺、晴川阁、育才小学、襄阳米公祠、咸宁无相寺、敦煌博物馆、新疆夏尔西里自然生态保护区等。

多余的福利（文 | 沈必晟）：在书法的炫技时代，我们到底应该怎样定位书法？在近现代社会的发展中，书法经历了太多意外。从工具而言，毛笔——硬笔——键盘，取消了“写”。

从载体而言，汉字——拼音化——直至一系列有关汉字艺术的前卫试验，几乎取消了“字”。

而作为“使用方”的主流群体，已经从传统士大夫一跃而为汉字艺术家们（包括书法家），农耕社会的悠游余事似乎正在转变成为现代城市丛林的反思武器。

书法在当代的命运去向何方？